1. 野上幸太郎，还有哪些好听的稀有姓氏的日本名字？

好听

桃沢（ももざわ） 卯雪（うゆき） momozawa uyuki 琴南（ことなみ） 铃兰（すずらん） kotonami suzu ran 秋山（あきやま） 雪奈（ゆきな） akiyama yukina 星野（ほしの） 铃美（すずみ） hoshino suzumi凉宫（すずみや） 织雪（おりゆき） suzumiya oriyuki 星野 hoshino 高桥 takahashi 安室 amuro 清水 shimitsu 青木 aoki 林hayashi 爱知 aichi 知念 chinen 木之本 kinomoto 柚木 yuuki 名字叫凉（suzushi）不错（日文汉字凉是三点水的）清伊（kiyoi） 或者法子（noriko）？ 洋子（youko）？渡或渉（wataru 比较中性） 都不错啊 江崎茂树(江崎茂树) Esaki Shigeki 野卓(宇野卓) Uno Suguru 浅川幸太郎(浅川幸太郎) Asakawa Koutarou 宇田庆太(宇田庆太) Uda Keita（这里的“庆”是繁体） 松谷健(松谷健) Matsutani Ken 秋元 美代（a ki mo to )( mi yo ) 绪方 千奈美（ちなみ）(ou ga ta)(qi na mi) 凉宫 明日香（あすか）(su zu mi ya)(a su ka) 清水 和美（かずみ）(xi mi zu)(ka zu mi)长谷川 枫（かえで）(ha sai ga wa )(ka ai dai) 姓： 渡边wa ta na bi 星野hou xi nou 清水xi mi zu森川mou li ka wa 栗原ku li ba la 市谷yi qi ta ni藤野fu ji nou 樱井sa ka la yi 秋元a ki mou tou 浅田a sa da 绪方ou ga ta 远藤ou en tou 织田o da 宫崎mi ya za ki 铃原su zu ha la 伊藤yi tou 石田i xi da 赤西a ka ni xi 凉宫su zu mi ya 长谷川 ha sai ga wa 名： 枫（かえで）（Ka ai dai）千奈美（ちなみ）(qi na mi) 梓（あずさ）（a zu sa） 南（みなみ）（mi na mi） 明日香（あすか）（a su ka） 和美（かずみ）（ka zu mi） 美代（みよ）（mi yo）爱理（あいり）（ai li）宫本恒靖 Tsuneyasu Miyamoto小林清美 Kiyomi Kobayashi さ さ き え り 佐 佐 木 惠 理（sa sa ki e ri） いけ ざわ な み 池 泽 奈 美（i ke za wa na mi） た なか み なみ 田 中 美 波（ta na ka mi na mi） たか はま 高 滨（ta ka ha ma） よし だ あゆ み 吉 田 步 美（yo si da a yu mi） 以上的回答我觉得足够了 我又在日文网站上搜了一些日本人觉得可爱的名字 希望你能参考 彩爱（サラ）女の子 sara 海（マリン）女の子 marin花音（カノン） ka no n 红叶（くれは） ku re ha しゅるり syu ru ri 弥音（ねおん）ne o n 「真彩」（まあや） ma a ya 「纱彩」（さあや） sa a ya 杏奈あんな an n na 活泼女孩名 演员名字 爱梨 あいり a yi ri 活泼可爱女孩 演员名字 晴爱(はるあ） ha ru a 琴音（コトネ） ・ソラ sora ・かれん karen ・ありす arisu ・めいり（中国语でこいい発音のよう）meiri 美丽的 ・香树（こうき） kousa ・姓（かばね）kabane ・シリア siria朱里 akari 一些姓氏的读法： 林HAYASHI 山本 YAMA MOTO 高桥 TAKA HASHI 上田 UE DA 广赖 HIRO SE 小林 KO BAYASHI 志贺 SHI GA 冈村 OKA MURA冈田 OKA DA 渡边WATA NABI 北原 KITA HARA 星野 HOSHI NO 清水 SHI MIZU 森川 MORI KAWA 园田 SONO DA 菊池 KIKU CHI小野 O NO 栗原 KURI BARA 市谷 YICHI TANI 藤野 FUJI NO 大根 DAI KON 服部 HADORI 竹冈 TAKE OKA 樱井 SAKURA I 井依 I I 板部 ITAHE 朝仓 ASAKURA 武田 TAKETA 今川 IMAKAWA 芳贺 HAKA 内藤 NAITOU 益田 SUMATA 前田 MAITA 田山 HATAKEYAMA 冈部 OKAHE 渡边 WATANNAHE 筒井 TSUTSUI 里见 SATOMI 佐竹 SATAKE 高山 TAKEYAMA大久保 OOKUHO 二阶堂 NIKAITO 笠原 KASAHARA 井上 INOUE 秋元 AKIMOTO 浅田 ASADA 江森 EMORI 太田 OHTA 绪方 OGATA 远藤 ONTOU 林原 HAYASHIBARA 后藤 KOTOU 赤井 AKAI 远山 TOYAMA 上杉 UESUKI 上泉 KAISU天草 AMA KUSA 织田 O DA 丰臣 TOYO TOMI 德川 TOKI KAWA羽柴 HA SHIBA 铃木 SUZU KI 宫崎 MIYA ZAKI 神崎 KAN ZAKI 菅原 SUGA HALA 黑田 KURO DA 大友 OO TOMO 吉田 YOSHI DA黑川 KORO KAWA 三好 MI YOSHI 木下 KINO SHITA 山崎 YAMA ZANKI 佐藤 SA TOU 铃原 SUZU HARA 藤崎 FUJI SAKI 松本 MATSU MOTO 伊藤 YI TOU 安井 YASUYI 佐木 SA SA KI 西园寺 SAI ON 沉默的话我有一个 泷泽天默 名可以是：小樱，妙舞玲雪，萌樱子，离雪铃子（听着好听，可是不知道你喜不喜欢）美沙/弥海砂 みさ MISA 爱 あい AI 美佳/美嘉 みか MIKA 花 はな HANA 奈奈/小七 なな NANA 恵理か/惠梨香 エリカ ERIKA 梨香/莉香 リカ RIKA 理沙/丽莎 リサ RISA 纱雪 さゆき SAYUKI 桜/小樱 さくら SAKURA 织姫/诗织 おりひめ ORIHIME 纱子 さこ SAKO 葵 あおい AOI美雪（みゆき）（Miyuki） 千春（ちはゐ）（Chiharu） 惠美理（えみり）（Emiri） 枫（かえで）（Kaede） 圆（まどか）（Madoka） 莉香、理佳、梨华、丽花（りか）（Rika） 梨绘（りえ）（Rie）真理子（まりこ）（Mariko） 真奈美（まなみ）（Manami）；千奈美（ちなみ）(Chinami) 真由（まゆ）（Mayu）；真由美（まゆみ）（Mayumi） 真希（まき）（Maki）瑞穗（みずほ）（Mizuho） 瑞江（みずえ）（Mizue） 泉（いずみ）（Izumi） 梓（あずさ）（Azusa）成实（なみ）（Nami） 南（みなみ）（Minami） 明日香（あすか）（Asuka）玲子（れいこ）（Reiko）雅美（まさみ）（Masami） 和美（かずみ）（Kazumi） 仁美（ひとみ）（Hitomi） 明沙（めいさ）（Meisa）美智子（みちこ）（Michiko） 美代（みよ）（Miyo） 美绪（みを）（Mio） 美野（みの）（Mino） 美嘉（みか）（Mika）美穗（みほ）（Miho） 美晴（みはゐ）（Miharu） 爱理（あいり）（Airi）夏美（なつみ）（Natsumi） 梨沙子（りさこ）（Risako） 美美子（みみこ）（Mimiko） 贞子（さらこ）（Sarako） 樱（さくら）（Sakura）

2. 你摘抄过什么样的句子？

1.你讨厌母亲的市侩圆滑，却不知她也曾和你一样憧憬过未来。

2.我从来都没有太阳，所以不怕失去。

3.我们被困在家里已经够好的了，有些人被永远困在了2020。

4.曾经你的父亲也是个神采飞扬的少年，如今为了生活灰尘涂脸；曾经你的母亲也是个浪漫娇羞的少女，如今为了家庭面黄肌瘦。

5.其实那些生命中所谓的过客，

才是生命中的常客。

我们都需要知道，

生命，

不是活给别人看的。

6.最好的结局，是年幼无知时的接受，长大成人时的感恩，曾经接受到的恩泽，等自己有能力了再次回馈，让世间的美好，一直交替循环。

7.原来，人与人之间真的可以有一种姿态，互相依偎着，在人生的长河里，就算一切被岁月撕扯得支离破碎，我依然愿意陪伴对方走下去。我们风尘仆仆地来，又风尘仆仆地走，带着自身的狭隘，策马而过的岂止是岁月，更多地是我们可望不可即的人生。或许，只有痛恨，我们才会记住；只有失去，我们才会珍惜；也只有再也看不到彼此，我们才会怀念。

8.年少气盛的时候对感情的付出，总是要用尽全身的力气，哪怕掀翻世界，也非她不可。如同拿起一杯烈酒，先干为尽……终于，曾经以为会牵手一生的人儿各奔东西，曾经惺惺相惜的知己转身离去，我总算懂得了如何饮酒，学会了在碰杯后的随意。

9.我们还是会选择继续上路，去守护梦想，去遇见爱，去再一次重新拥抱生活。更加勇敢一点，更加热烈一点，在人来人往中，珍惜每一个曾经给予过善意的人，保留每一份有过爱与美好的回忆，在时光的长河里，静静等待着能够让你无所畏惧地丢弃盔甲，张开双臂等你入怀的那个人。

10.感情在你的疏于经营中变淡，世界在你的麻木接受里变凉。如果说这世界已经没有情味可言，没有幸福可言，没有温暖可言，那么帮凶也该算你一个，连你都不肯为生活生火，谁又会来到你的身边围炉夜话？

11.有人说：“当你的目标是北方，你向南出发能走多远？”但我相信，一直向南走，也是能走的到北方的，在看到“大漠孤烟直”前，还可以先欣赏到“春风又绿江南岸”。

12.我想，人总归要从迷茫与困顿中走出自己的路，披荆斩棘也好，披星戴月也罢，终究都在走向更好的路途上。如果梦想太多，那就化繁为简，坚持一两个就好。所谓“美好的人”，就是对感情一直相信，一直认真，对生活一直热爱，一直热情，还是要去相信梦想的，万一实现了呢？

13.唯有爱与梦想不可辜负，把大部分精力，花费在自己最珍视的方向上，就一定会过上自己想要的生活。前方光芒万丈，纵然千难万险，总有一天会抵达。

14.当初在时间的那头，我们都以为最终会看到带有暖意的灯光，听到舒缓的音乐，人生会按部就班地幸福下去。可推开命运之门，我们看到的却是不如意的一面。

15.不饮尽苦酒、花光运气、用尽力气，不千疮百孔、伤痕累累、满目苍夷，谁也不能轻轻松松来去自如。

3. 有什么不错的日本文学作品可以推荐吗？

文坛巨人夏目漱石，苦闷了一辈子，最幸运的事，便是早早找到了人生意义，并且用尽了余生，努力让它实现。

但行好事，莫问前程，人生如此，夫复何求。

世事如歌

1867年2月9日晚，江户的末落贵族，夏目家族增加了一口男丁。

因为家族衰落，所以父母对小儿子的出生，不抱任何期待。

这个孩子得名金之助，两岁之前被寄养，两岁之后就过继给外人当养子。

金之助孤独地长到了十岁，才在一个夏天，回到了亲生父母身边。

五年后，金之助的母亲就去世了，因为在文学上的志向，完全得不到家人的支持，所以从十五岁起，他就脱离了夏目家，开始了一个人的求学治学之路。

22岁那年，江户青年夏目金之助，首次使用“漱石”为笔名，并以汉诗体作游记《木屑集》，登上了历史舞台。

漱石两个字，取自《晋书》里的“漱石枕流”， 指隐居生活。

从此以后，就很少有人知道金之助了，人们能记住的，只是日本文学史上赫赫有名的大作家，夏目漱石，而不是江户没落世家里，那个孤独的金之助。

23岁，漱石进入大学，修习英文科，成绩斐然，这一时期，他将早年间的汉学底蕴，与西方的启蒙思想融会贯通，形成了自己独特的审美意趣，并通过论文发表、俳句创作，向外界展露自己的才华。

大学毕业，直到他33岁为止，他都在从事英语教育工作。

这一期间，他和中根镜子结婚，有了儿女，凭借才华在文学界站稳了脚跟。

这段婚姻不算幸福，妻子出身优良，是贵族院书记长官的女儿，悲哀的是，夫妻两人都患有严重的神经衰弱，镜子婚后第三年，尽管与漱石相互理解，却依然不堪忍受琐碎的家庭生活，投河自杀，虽然未遂，仍令夏目漱石深受打击。

王尔德过世的当年，夏目漱石被派往英国留学，在伦敦两年间，西方文明的熏陶，彻底改变了夏目漱石，这种脱胎换骨，一方面将他的文学水平，拔高了不止一个档次，另一方面使他的精神加速崩溃，福祸相依，反倒不知这种灵魂蜕变，于他是福是祸。

一个亚洲人，身处欧洲最有权势的资本主义强国，无处不在的种族偏见、雾都压抑的环境、难以适应的食物和住所，无时无刻不在挑战夏目漱石脆弱的神经。

然而最致命的伤害，是来自于理想的破灭。

身在不列颠，漱石清晰地认知到，日英之间，存在着巨大的国力差距，这令一心盼望国家崛起、摆脱列强的漱石，感受到了前所未有的绝望。

那时的他，与若干年后的鲁迅是一样的。

鲁迅认为，学医救不了中国人，漱石也觉悟到，单纯的教授英文，根本不能让日本成为世界强国。

英文作为语言，始终只是一种手段，真正能改变国家的，只有思想的变革。

于是他走上了和后辈鲁迅相同的道路，那就是拿起写作的笔，用笔尖去戳醒所有混沌愚昧里的国民。

精神上的自我折磨，既令他苦闷不堪，又迫使他更专注的进行创作，靠写作来转移痛苦。

漱石复发神经衰弱的风声传回国内，政府立时催其返程。

回国之后，漱石去了东京大学，专职讲授英国文学，此时的他，虽然仍处于焦虑紧张的状态，但手中创作的笔已经无法停止了，不停产出新作。

终于在38岁那年，他写出了《我是猫》，这部短篇小说一炮而红，应读者要求，开始了连载，《我是猫》的成功，令漱石获得了前所未有的生命激情。

此后10年，是漱石创作的最高峰期。

《我是猫》作为成名作，展现出了惊人的思想深度和社会广度，用一只无名的猫为主角，以它清澈而洞察一切的眼睛，冷漠疏离的审视这个炎凉的世界，人生百态、悲欢离合，在猫的眼睛里，全部都荒唐，全部都孤独，人间如此空荡，除了虚伪和自私，一无所有。

这些人虽然看起来快活，但是如果叩问他们心底，却可以听见悲凉的回响。

故事里的猫旁观着一切，故事外的漱石，借猫的舌头讽刺社会乱象。

当时的日本，正处于明治维新造就的繁荣里，举国上下，沉浸在畸形的狂热之中，日本社会整体的思潮，是狂妄自大、不知进退的，统治者一厢情愿地觉得，只要加强西化，抛弃传统，资本主义制度终会使日本称霸世界。

夏目漱石看在眼里，急在心里，他留英两年，对西方文明的利与弊，都有着清醒的认识：霸权，终会被新的霸权取代；以牺牲环境和公平换来的财富，只会让多数人苦不堪言。

夏目漱石深爱自己的国家，却无力阻止日本的沉沦，他知识分子的良知，决不允许他保持缄默，所以才有了《我是猫》中“只要给钱，资本家什么事都干得出”的鞭挞；才有了《三四郎》中“日本必将亡国”的警示。

他知道要借文学针砭时弊、讽刺时局，就必须要有一个文学性的载体，单纯的说教，不会在社会激起一点水花。

所以《我是猫》被处理的幽默诙谐；《文鸟》描写的唯美而治愈，但两者的内涵又极深，保有阅读快感的同时，又能引发思考。

他著名的三部曲，则是借助喜闻乐见的三角恋与伦理纠葛，吸引了读者的眼球，《三四郎》中，美祢子周旋于兄弟二人间，态度暧昧；《门》的主人公与朋友的妻子结合，被社会唾弃；《心》里的“先生”则是以龌龊的手段，和朋友争夺一位佳人，导致朋友绝望自杀。每个故事都具备畅销的特质。

漱石的这批作品，也被鲁迅誉为想象丰富、文词精美、轻快洒脱、富于机智，在国内销量极好，传播广泛。

虽然他的作品受到欢迎，颇有影响，但日本却在军国主义的道路上，越走越远，越走越黑。

一个清醒的夏目漱石，在狂热的社会中，显得格格不入，他坚持的真理，在称霸世界的宏图伟业之前，显得天真而迂腐。

夏目漱石用文学矫正社会的理想，到底还是在野心下破灭了。

后来的漱石，作品逐渐转向开解大众的方向，提出“非人情”“余裕论”和“低徊趣味”，强调“以美为生命”，主张从容不迫的心态，所谓“品茶浇花、听戏唱曲、温泉疗养都是余裕”。

希望让读者在文学中，得到精神的休憩享受，短暂的摆脱世俗之苦，获得抚平焦躁的清凉。

换言之，夏目漱石不再试图干预社会，转而努力影响人心。

这一时期，他的创作情调，也由低吟浅唱、哀婉柔情，蜕变为深沉老练，厚重内敛。

举例如《十夜梦》，这本随笔平静的陈述了十个与梦有关的故事，多数涉及生死，节奏舒缓，含蓄细腻。全书铺陈着繁复的细节描写，每隔一节，就会针对某个严肃问题加以探讨，不知是在和读者对话，还是在与敏感的内心求和，抑或只是悲观的喃喃自语。

可见夏目漱石，不仅是观察者、叙述者，更是批判者、反思者，他拷问人性，更拷问自己的灵魂。

素心如月

漱石的人生里，全情投入文学创作的时间，总共不过十一年。

终其一生，写完了十五部小说、两本文学理论及大量随笔、俳句，以及207首汉诗，还有一本未完成的遗作《明暗》。

之所以有如此多的汉诗，是因为漱石自幼就钟爱汉学，1881年4月，15岁的夏目漱石进入汉学塾研习中国古典文学，阅读了《史记》以及唐诗宋词等重要作品。他说过：“余儿时诵唐宋数千言，喜作为文章”。

正是因为浸润汉文化中的儒家气质，才使得漱石“以天下为己任”的士大夫习气格外浓重。

英国留学的经验，又启发了他思考“何谓文学”与“文学何益”。

东西思想碰撞，促使漱石写出了对日本文学史、日本文论都非常重要的《文学论》。

1914年，在《我的个人主义》中，夏目漱石提出了“向别人要求多大自由，就应该给被人多大自由”的平等观，批评了“那种只要求别人彻底尊重自己的自我而丝毫不尊重他人”的观念。

而他小说中的人物，比如三四郎，也都面临着巨大的生存压力，似乎总是在低头赶路，挣扎着寻找立足之地。

《门》里的宗助，散漫且懦弱，一直在妥协逃避。

《后来的事》则揭露了一种“无意识的伪善者”。这种人往往对别人造成伤害而不自知，保持着虚伪的道德，令人无从恨起，却又深恶痛绝。

或许是因为在青少年时期，太过孤寂，所以漱石才会如此向往人性中的温暖，渴求到近乎苛求。

漱石对人性的独到见解和文学智慧，不仅启蒙了日本青年，更辐射到整个亚洲，包括中国。

因为鲁迅的译介，夏目漱石其实是中国人最早接触到的日本近代作家之一。

鲁迅精研日本文学时，曾花费精力翻译了漱石的《挂幅》和《克莱喀先生》两篇小说，他对漱石的文学评价极高，写道：“（夏目漱石）是明治文坛上新江户艺术的主流，当世无与匹者。”

对于漱石，鲁迅颇有一种英雄惜英雄的亲近，两人当时所处的社会环境，都无比压抑，满腔愤懑不吐不快，于是就只能不停地写，不停地去讽刺，去批判，去揭露。

他们都是在强烈社会冲突中诞生的文豪，又因为对“文学改造社会”这一理想的炙热追求，走上了同样的道路。

可见文学这种东西，从来都没有国界线。

毕竟东流水

漱石在日本是家喻户晓的人物，与森鸥外并称“明治时代的两大文豪”，无人不知，他的作品经久不衰，是教材必选书目，几乎所有的日本人都读过他的作品。

1967年，夏目漱石就被联合国科教文组织表彰为“世界文化名人”。

1984年到2004年，日本发行的千元钞票上，也一直都印着漱石的肖像。

日本曾评选过多次“最受欢迎的作家”，漱石通常位列前三。

鲁迅、巴金也承认，夏目漱石对他们的创作影响极深。

今日之日本，夏目漱石研究早已成为显学，与我国研究鲁迅的体量相当。

这位大器晚成的巨匠，写过很多温暖故事，对人性持有善意，可他一生中却少有轻松的日子。

穷极一生，夏目漱石都无法摆脱强烈的焦虑，始终处于精神敏感的状态。

除了神经衰弱，他还患有严重的胃肠疾病，精神和肉体无时无刻，都饱受折磨。

漱石的养父，从他幼时就开始灌输“爱需要回报”的概念，在他成名后，更是多次上门求财，张口闭口都是“应得的钱”，弄得漱石十分痛苦。

漱石的姐姐体弱多病，丈夫出轨且家暴，也常伸手向漱石要钱，漱石又气又恨，却也毫无办法。

哥哥们更是浪荡不堪，之前看不起漱石的文学梦，之后又死皮赖脸的前来依附。

妻子的精神也不稳定，时常会对他大喊大叫。

漱石早已不期待家庭的温暖，却又不忍抛弃悲惨的家人，就这样默默地烦恼了一辈子。

抑郁的阴影，像一团晦暗的火，蚕食着夏目漱石脆弱的生命，他不是没想过一死了之，在英国期间，最绝望的那段日子里，他也曾萌生自杀之念，幸好并未执行，之后精神暂好，他就回了国，但神经衰弱一直反复，严重影响了他的生活与社交。

回国后的漱石，眼见着鼓吹“脱亚入欧”的明治日本，满心惆怅，又无可奈何，明知道全盘西化，会使国家的文化断绝，日本从内到外，都将丧失独立个性，但又能怎样呢？

金钱和权力，都已经对资本红利上了瘾，一个可怜的作家，挡不住整个疯狂的社会。

1910年5月，日本政府处决幸德秋水等12名进步人士。同年，夏目漱石因胃溃疡住院，病情恶化险些丧命。

1911年，夏目漱石第5个女儿在吃饭时突然死去。几个月后，他婉拒了文部省赏赐的文学博士学位。

精神上的痛苦，如数映射在了肉体，敏感的作家，再次变得悲观厌世，反映到文学创作上，就产生了那本著名的《心》。

这本书写于夏目漱石47岁，他当时久病缠身，生活郁闷，对人间已无眷恋。

两年后，夏目漱石辞世，死因是胃出血，享年四十九岁，结束了“以文立身，文以载道”的辉煌人生。

按照遗愿，他的身体被捐出，用于医学研究，夏目漱石的大脑，至今仍保存在东京大学。

曾听闻，一个人在乎的人越多，他就越脆弱，从这个意义上看，夏目漱石致命的脆弱，就有了悲悯的来源，因为在这个男人心里，除了麻烦的家人，还安放着他母国所有的人民。

对于夏目漱石这种内敛而敏感，抑郁质的作家来说，一旦拥有了对国家人民的责任感，就注定会陷入万劫不复，强烈的使命感，会榨取他们的生命，使他们早早逝去，在日本尤其如此，如川端康成般自杀的作家，比比皆是。

想来日本民众对夏目漱石念念不忘，大概与我们怀念鲁迅，是同个道理吧。

人类社会总是缺少那些敢于发声，敢于站在风口浪尖，能无所畏惧，揭露痛处、揭开伤疤的人，我们总习惯于附和，享受合群的安乐，却渐渐得失去自我。

但那样的人总是要有的，任何时候都要有，而我们会敬佩他们的勇敢。

夏目漱石一生都在坚持对明治社会的批判，从官僚商贾的醉生梦死，到贩夫走卒的市侩愚蠢。

鲁迅也一样，大半辈子都在拆旧中国的城墙，铲除中国人脑子里顽固的封建愚昧。

也只有这样的作家，才能够真正长久的被推崇，被纪念，永远不会被人忘记。

因为他们的理想是崇高的，作品是伟大的，而他们的思想，将一直在整个民族的共同记忆里，熠熠生辉，永垂不朽。

《我是猫》的最后，那只猫溺水而死，就像漱石溺死在了现实。

猫临终时说：“我死了，只有死去，才能获得这样的太平，不死就不能获得太平的”。

对夏目漱石来说，亦是如此吧。

漱石人生的大梦，在1916年结束了，虽不知所起，却美得不可思议。

今晚的月色真美啊，不是吗？

4. 你们喜欢看哪些日剧？

力推日本高考神剧《龙樱》

不知有多少人都后悔高考前没看该剧（有点夸张哈！高考后也值得一看）

这部剧的剧情很简单

讲述了一个三流律师樱木（阿部宽演）带着一群颜值非常高的学渣（山下智久、长泽雅美、新垣结衣……都是如今的男神女神啊），去考东京大学的故事。

很燃！同时剧情表现又很真实，写的就是我们的高三苦逼而又励志的生活，很容易引起观众的共鸣。而最让人眼前一亮的，莫过于樱木老师给出的看似残酷而又一针见血的道理。这些道理即使是在高考后，也值得借鉴和学习。

5. 哪些拍过牙狼只要拍过假面骑士的无论正反派？

角色

身份

演员

本乡 猛

假面骑士1号

藤冈 弘

一文字 隼人

假面骑士2号

佐佐木 刚

角色

身份

演员

风见 志郎

假面骑士V3

宫内 洋

结城 丈二

骑士人

山口 哓/山口 豪九

角色

身份

演员

神 敬介

假面骑士X

速水 亮

角色

身份

演员

亚马逊/山本 大介

假面骑士 亚马逊

冈崎 辙

角色

身份

演员

城 茂

假面骑士 Stronger

荒木 茂

岬 百合子

电波人(Tackle)

冈田 京子

角色

身份

演员

筑波 洋

假面骑士Sky

村上弘明

角色

身份

演员

冲 一也

假面骑士SuperOne

高山俊介

角色

身份

演员

村雨 良

假面骑士ZX

菅田 俊

角色

身份

演员

南 光太郎

假面骑士Black（黑日）

仓田铁雄/Tetsuwo Kurata

秋月 信彦

Shadow Moon（影月）

掘内孝人

角色

身份

演员

南 光太郎

假面骑士BLACK RX

仓田铁雄/Tetsuwo Kurata

角色

身份

演员

风祭 真

假面骑士 真

石川真

角色

身份

演员

麻生 胜

假面骑士ZO

土门广

角色

身份

演员

赖川 耕司

假面骑士J

望月佑多

角色

身份

演员

五代 雄介

假面骑士空我

小田切让

角色

身份

演员

津上 翔一

假面骑士Agito

贺集利树

苇原凉

假面骑士Gills

友井雄亮

冰川 诚

假面骑士G3/G3X

要润

角色

身份

原型

演员

城户 真司/镜之城户真司[剧场版]

假面骑士龙骑/假面骑士龙牙[剧场版]

火龙/黑龙

须贺贵匡

秋山 莲

假面骑士夜骑

蝙蝠

松田悟志

浅仓 威

假面骑士王蛇

毒蛇

狄野崇

北冈 秀一

假面骑士铁兵

水牛

凉 平

须藤 雅史

假面骑士利刃

螃蟹

木村 刚

芝浦 淳

假面骑士坚甲

犀牛

一条 俊

手冢 海之

假面骑士海鳐

鳐鱼

高野八诚

东条悟

假面骑士猛虎

白虎

高槻 纯

佐野满

假面骑士螺旋

羚羊

日向 崇

高见泽逸郎

假面骑士妖翠(特别篇登场)

变色龙

黑田 アーサー

雾岛 美穗

假面骑士花梦(剧场版登场)

天鹅

加藤夏希

神崎 士郎

假面骑士奥汀，骑士卡的制造者，优衣的哥哥

凤凰

菊地 谦三郎

角色

身份

演员

乾 巧

假面骑士Faiz / Orphnoch： 狼

半田健人

草加 雅人

假面骑士KAIXA/流星塾的学生

村上幸平

三原 修二

假面骑士DELTA/流星孰的学生

原田 笃

角色

身份

演员

剑崎 一真

假面骑士BLADE

椿隆之

相川 始

假面骑士CHALICE/Joker Undead

森本亮治

橘 朔也

假面骑士GARREN

天野浩成

上城 睦月

假面骑士LEANGLE

北条隆博

角色

身份

演员

响鬼（日高仁志）

假面骑士 响鬼

细川茂树

安达 明日梦

假面骑士 响鬼[特别版]

栩原乐人

威吹鬼（和泉伊织）

假面骑士 威吹鬼

涉江让二

桐矢 京介

假面骑士 强鬼（最终话）

中村优一

斩鬼（财源藏津丸）

假面骑士 斩鬼

松田 贤二

轰鬼（户田山）

假面骑士 轰鬼

川口 真五

天美 晶

假面骑士 天鬼（40-41话）

秋山奈奈

角色

身份

演员

天道 总司/拟态天道

假面骑士Kabuto、dark Kabuto

水岛宏

加贺美 新

假面骑士Gatack/假面骑士The Bee

佐藤 佑基 -- 现艺名为：佐藤智仁

矢车 想

假面骑士The Bee/假面骑士Kick Hopper

德山秀典

影山 瞬

假面骑士The Bee/假面骑士Punch Hopper

内山真人

风间 大介

假面骑士Drake

加藤和树

神代 剑

假面骑士Sasword/蝎子Worm

角色

身份

演员

山本裕典

野上 良太郎

假面骑士 电王

佐藤健

樱井 侑斗

假面骑士 零诺斯

中村 优一

野上 幸太郎

假面骑士 New电王（良太郎的孙子）

樱田通

角色

身份

演员

红 渡

假面骑士KIVA

濑户康史

名护 启介

假面骑士IXA

加藤庆佑

红 音也

渡的父亲/初代假面骑士IXA/初代假面骑士Dark Kiva

武田航平

角色

身份

演员

门矢 士

假面骑士Decade

井上 正大

光 夏海

假面骑士Kivala[剧场版]

森 宽和

海东 大树

假面骑士Diend

户谷公人

角色

身份

演员

左 翔太郎

假面骑士W（左边），侦探/假面骑士Joker

桐山 涟

菲利普（园咲 来人）

假面骑士W（右边），翔太郎的助手（园咲家的儿子）

菅田 将晖

角色

身份

演员

火野 映司∕Giru

假面骑士OOO/映司Greeed(Giru)

渡部 秀

后藤 慎太郎

假面骑士Birth

君岛 麻耶

角色

身份

演员

如月 弦太朗

假面骑士Fourze

福士 苍汰

朔田 流星

假面骑士Meteor

吉沢 亮

角色

身份

演员

操真晴人

假面骑士WIZARD

白石隼也

仁藤攻介 假面骑士beast 永濑匡

笛木奏 假面骑士白魔法师，贤者，夜宴的始作俑者 高阶俊嗣

角色

身份

演员

葛叶紘汰

假面骑士铠武

佐野岳

吴岛光实

假面骑士龙玄

高杉真宙

驱纹戒斗

假面骑士男爵

小林 豊

吴岛贵虎

假面骑士斩月

久保田 悠来

6. 电王女主为什么换人？

因为各种原因，大hana不演了，所以安排剧情让她变成小hana，良太郎也是，因为公司原因，在后来的剧场版里他都没有出境，几乎所有的演员替换都是不演了所以这么安排剧情不知道呢。。。

我只知道白鸟百合子不演HANA是因为生病。

总之，《再见了，电王》是佐藤健最后一次演电王，新电王是樱田通。

接下来的电王其实应该是野上幸太郎（樱田通），那个变小了的良太郎已经不能算电王了，只不过还能变身而已。。。

今年最新的剧场版里良太郎和小HANA都不在了呢。。。

幸太郎成了正式单独行动的电王。。。

7. 中国人均读书近8本且持续增长？

17年我读了一些书，这些书我选取一部分书推荐给大家。

1.王力《中国古代文化常识》

这本书，我推荐给想去了解古典文化，基础比较差的朋友。一开始入门去看这本书，给你一个对于传统文化大致的体系。

作者王力是古代汉语方面的大家，质量绝对是有保障的。

2.葛兆光《宅兹中国》

我推荐这本书，原因很简单，关于“中国”的探讨很火，不管是学术圈还是民间。本书用青铜器“何尊”上的铭文：“宅兹中国”作为标题，回应了西方的一些主流国家、民族认同的理论，从一些被人忽视的历史细节入手，寻找“中国”是如何一步步形成的。

类似追溯中国的书有：许宏老师的《何以中国》，从考古发现去研究中华文明的源头，李零《我们的中国》从经典的文字，考古发现的文物，疆域地理角度去重新审视中国……

3.葛兆光《余音》

这些年对于民国学者的火热一直没有消退，而葛兆光先生作为一个跟文史哲大牛都有交集的学者，（参考他的《中国思想史》感谢的学者都是当世一流学者），他追溯了十多个晚清民国到建国后的一些大师级别的学者，更多的用大的近代背景与学术史的角度去还原学者，而不是过分追究他们的私生活和八卦故事。

以前大家写民国学者过分关注他们的逸闻趣事，他们真正的学术研究方向和成就容易被忽视。好比作家不关注他的作品，关注他的男女爱情故事，这是“叶公好龙”吧？所以，我推荐这本书。

4.刘扬忠《宋词十讲》

这本书，适合希望对词加深一定了解的朋友。我觉得全书，最有意思的就是，本书把学术圈对“豪放”与“婉约”的批判的理由总结了出来。对于丰富多彩的词来说，“豪放”与“婉约”简单两个字真的够吗？于是乎，作者把宋代诸多词人划分入了若干流派，具体介绍了每个流派的代表人物。

5.陈望道《修辞学发凡》

说实话，我读的唯一原因就是老师强制要求的，但是，我读了之后，觉得确实有必要读。虽然，我以后跟修辞学多半没关系，但是，修辞学涉及到的很多修辞格在我们生活中找到。偶尔，使用一两个修辞手法，也是很有趣的。

尤其是，陈望道先生这本书，大量案例来自于诗歌和古籍，对于我这种经常和古籍打交道人来说，有一种亲切感。

6.《小王子》安托万·德·圣·埃克苏佩里

今年，免费弄了一本《小王子》，于是，认真读了几遍。很多作家作品虽然好，都有特定适合年龄段的人群，《小王子》则没有。

每次读我都要新体会，浅谈一点点个人感觉，对于现代文明种种弊病，不同的人有不同的反思，小王子作者安托万·埃克苏佩里就是用浪漫的笔法去对抗这个世界。金钱、权力、虚荣……一切外在事物让我们看着越来越不像人。当然了，不同的人看同一本书会有不同的看法。这些都是我的个人观点。

7.王鼎钧《作文七巧》

我相信很多学生都对于作文怎么写都很困惑，怎么写有没有什么参考的书呢？我推荐《作文七巧》。

直叙，插叙，倒叙……抒情、归纳、演绎、描写等应该怎么用？作者用有趣的案例，深入浅出的为你讲解这一切。

我并不指望任何人读完这本书就会写文章了，这本书只是给你打开眼界，看见更大的世界。希望能在书里找到自己合适的写法与文体，真正的写作的能力是在找到路以后不断努力才能提升的。作者王鼎钧是台湾散文大家，他的建议比普通的老师和研究理论的教授可能更实用一点，水平更高一点。大作家放低身价，教你写作文，这真的很不容易哟！

这个系列还有：《作文十九问》和《文学种 子》（我看到的版本还有的加上了《说理》这本书），一起看我觉得很会有收获的。

说几句题外话，不要管别人看了多少书，别人看不看书，自己认真去读书了就够了，至于适合自己的读书方法可以慢慢摸索。读书不是以量取胜，是质和量还有类型的搭配。

拿到一本书就说读了就好，这都是扯淡。我觉得《新华字典》为代表的工具书都不错，估计很少有人彻彻底底把工具书从头看到尾吧！拿到书思考的是，受众是什么人？我应该精读、细读，浏览还是怎么看？而不是盲目迷信任何人（包括我）的推荐，别人说的话都是参考而已。

以上就是我的回答。