1. 书写小说，小说的格式要怎么写？

小说并没有一定的写法和固定的写作格式。 一般情况下的步骤为:

1、制定写作计划,定题目,论证成功的可行性。

2、要明确通过小说透露作者什么立场,是悲观消极还是乐观豁达。 是忧伤的还是幽默搞笑的,是揭露还是赞美,是教诲引导还是指责阻 止,等等。

3、决定要第一人称写还是第三人称,还是其他格式口气。

4、看点与将要写的小说有关的书籍。 多看一些与将要写的小说相 关的成功之作,积累词汇,培训语言特色。

5、打算每天写多少字,一般 1000 到 3000。 下定决定何时要完 成。 最好看点成功的学习和创作资料,增加做一件事的信心与决心。

6、小说的结果要确定好,是喜剧还是悲剧或生活情景剧。

7、每看一本成功之作都要记下情节或一些佳句,以及读后感。

8、补充自身营养,要自己有饱满的精神,坚持到底。 中途写不下 去时,可暂停一段时间,再积累一些资料后续写。

2. 冶文彪写小说是用笔写还是用电脑写？

冶文彪是一位作家，他喜欢用笔写小说。他认为用笔写字可以更好地表达自己的想法和感受，同时也更符合他的创作习惯。当然，随着电脑的普及，他也开始尝试使用电脑来写作，这样可以更加方便地编辑和保存作品。总的来说，冶文彪会根据不同的情况选择使用笔写或电脑写小说。

3. 如何书写轻小说文学史？

一，外部和内部的问题

轻小说这一概念的暧昧不清已经是公认的事实，而最致命的并不在于在一部可能存在的《轻小说史》中去考察、定义这个概念，在对于“轻小说”这个概念的考察中，最关键的在于要深入的阐明某个被定义为“轻小说”的起点的作品（作品群）它所书写的（内部）和影响了这些作品（作品群）的因素（外部）之间的关系。

就好比如果我们认为以《罗德斯岛战记》为代表的90年代奇幻小说是“轻小说”，这当然没问题，但是想要进一步阐明它与在它之前，具有着相似性，可能影响了它的文学作品（当然不只是文学作品，还可以是漫画、游戏、影视作品）的关系。这一点是无比让人头大的。

作为被文学这一概念包括的、诞生在信息时代的轻小说（这一观点想必应该不会有太多争议）。轻小说创作风格还算好概括，但是想对轻小说的创作主题（乃至于并非是某一轻小说作品的主题，只是与其主题相关的主题）进行一个整理，进而到文学史风格的总结：作者为什么写，写这一主题又是为了表现什么，与当时的时代有什么关系。这一目标对于研究者（可能存在的）来说，需要对于每个被他选取作为研究对象的轻小说家全面细致的把握，对于整个文学范畴内的各种作品全面的把握，再加上对于轻小说诞生时代的其他媒介艺术作品的把握。（轻小说家往往同时既受到传统文学的影响，又受到各种流行文化的影响）

也就是说，要有一个既对轻小说的外部（文学、游戏、漫画、日本历史、日本思想史等等）掌握非常细致，又要对轻小说的内部（轻小说作家，不同风格的轻小说作品，不同时间节点流行的风格等等）有着深入的理解的人，才能够尝试着去书写“轻小说史”。

二，共时性和历时性的问题

虽然在很多轻小说的评论文章里，都会有一种观点是“曾经的轻小说如何，现在的轻小说如何”，但是轻小说的发展其实和它本身所隶属的文学这一艺术类型一样是共时性的。对于文学本身的共时性-对于传统文学史的视野的反驳在这里我就不再赘述。总之，“轻小说史”在书写短短几十年里轻小说的发展的时候，当然可以写到90年代的轻小说什么样的类型火热，又是用怎么样的语言风格来描写，主要的叙事模式是什么。但是它必须得注意到轻小说并不是从某种类型发展（劣化）到某种类型，不是从奇幻战记过渡到校园战斗再过渡到校园恋爱进而到现在热门的转生穿越。

如果对于轻小说有了解的人肯定会知道，轻小说业界并不会在某一时间点缺少某种类型的作品。事实上是所有的类型的作品都同时存在于当前的市场中，而我们怎么来在“文学史”这种有点历时性的概念里来把轻小说的不同分类不同风格给整合起来论述，是一个重难点。

三，文化研究的问题

我当然并不是说文学史书写的时候不需要考察到生产-传播-消费这一视野。但是我们显然会发现相比于传统文学，轻小说的商业性要更加的强大。而在对于可能存在的“轻小说史”中，我们也必须引入一个文化研究的视角。

从生产的层面，就是对于轻小说起步时代，（日本）通俗文学-轻小说出版工业，也就是各大文库在其中对于轻小说的文学规范起到了什么影响，它们的商业策略是否又影响了某种类型的崛起，某种类型的削弱？在后来的市场规范划之后，轻小说又是怎么选拔作者？作者在选拔的过程中到底是把“个性”用轻小说的规范书写了出来，还是被大赏的系统所影响，不过是继续安定的再生产前人成功的商业案例呢？怎么来看待轻小说的作者-读者往往是一类人的状况?

从传播的层面，轻小说媒体是怎么来营销轻小说的？作为一个新兴概念，日本社会、日本传统文学、通俗文学作者/读者是怎么看待轻小说的？轻小说在什么意义层面上被分类的？web投稿UGC时代，是怎么在生产，传播乃至于消费的层面上影响轻小说创作的？

在消费的层面，轻小说读者为什么要消费轻小说？轻小说为他们提供的快感是什么？作为此前没有的消费习惯，轻小说读者购买阅读轻小说的习惯是怎么被培养出来的？

这还只是轻小说内部的一小部分问题，如果我们把视野放到轻小说外部，会发现更多的问题。而这些似乎已经脱离了“文学史”层面的问题，但是如果说搁置这些问题，我们真的能够认识到“轻小说”背后的各种根本性的问题吗？

总结

从现有的学术生产机制的问题出发，如果一个人同时具备着解决以上三个问题的能力，他多半是不看轻小说的，所以可能的“轻小说史”也只是在可能的层面存在。

4. 写文章有详有略有什么好处？

写文章有详有略的好处有：

第一，让文章重点突出，在需要详细讲解的地方重点描述，在非重点的地方简单略过，会让文章的中心更加突出；

第二，让故事的叙述张弛有度，生动顺畅，有详有略地讲述故事才能更好地推动故事情节的发展，让故事在特定的时间和环境中达到高潮。

5. 忍者小说该怎么写？

忍者小说应该包含一些关于忍者的历史和文化的基本知识。这可以帮助写出更加真实、生动的情景和角色。故事情节应该紧凑，充满紧张感和动作。主人公必须具备忍者的一些特征，如隐蔽行动、武术技能、间谍行动等。同时也要注重人物的性格刻画，让读者更容易与主角产生共情。

忍者小说还可以运用一些传统的忍术和武器，如忍术符、手里剑等，这可以增加小说的趣味性和独特性。

最后，一个成功的忍者小说需要一个意外的结局，这样可以让读者印象深刻，留下深刻的印象。

6. 在男频写言情小说有活路吗？

谢邀，主要看写什么类型的吧。

如果是写纯言情的话，一般来讲的话写不过女频的作者，因为女频的作者在写小说的写法上和文笔上，尤其是在感情上的描写会比男频的作者要更加的细腻一些。

当然如果非要在男频写言情小说的话，可以在言情的上面加上一些特色，例如说加入一些悬疑、科幻、玄幻等元素，这样的话会更好一些。

其实无论是男频还是女频在写纯言情的上面都不会太有开头，都会加一些多样的元素在里面。

希望你能成功

7. 写小说文章的经验分享下？

感谢邀请这个问题，我曾经回答过一一篇阅读量达14万的问题《如何提高自己的文笔能力？》，感兴趣的亲可以搜索看看，希望对你有帮助，另外，写小说的经验，你还甭说，我还真有那么一点经验，不然，我这个重庆网络作家协会会员的身份都白混了，好了，咱们言归正传，将我这三年来写小说的经验给大家兜过底。

1.初稿不管是不是狗屎，你得先写出来。

大家有没有感觉做一件事情，刚开始迈出去的第一步相当困难，对，自信非常重要，我们要克服恐惧，怎么克服，告诉你，我们长这么大，不是被吓长大的，对，做人得有一个气势，这个气势其实很简单，就是不害怕！

世界上没有任何事情可以难倒我们。写小说而已，你得先把文章写出来，然后才知道你写的怎么样啊，不要担心写出来让人看不懂，著名作家海明威早就说过：

你看，伟大作家们写小说也不是一气呵成的嘛！

在这里，给初学者介绍一本学写小说的工具书，中国人民大学出版社出版的创意写作书系列中的《30天写小说》，这本书不厚，它会要求你先签订一个契约，你得承诺自己花30天时间写一部小说，按照书中的要求，一步一步按部就班地进行五万字的创作。

我就是受到书中的启示，进行了自己的第一部网络小说创作，原本以为写五万字已经是我这个初学者的极限了，没想到，这一开了头就一发不可收拾，我居然写了五十万字，而且，我第一次写小说投稿，居然还签约了，虽然这本书带给我很少的收益，但至少给了我一个自信的开端，正是因为这些成绩让我有了立志写小说的志向。从此以后，基本每年都会有一部小说问世。

2.模仿，不着痕迹地仿写。

文无定法，写文章有套路，写小说也是有套路的，但是，这个套路不是让你生搬硬套，得有创新。

在写作的过程中，你会倒逼自己阅读许多书籍，你会发现别人写得非常好，而自己的，还别说，真的就是狗屎呢！这个时候，你前进吧，没什么可写的，退出吧，又不甘心，真是头疼啊！

我是这么做的，分析小说榜单，看读者喜欢什么类型的小说，这一分析不得了，举个例子，所有网站的女频小说，言情文中的总裁文绝对是一道靓丽的风景线，我再分析一下，他们的开头一般都是不啰嗦，直接进入主题。

现代人看小说吧，早就没有耐心看你交代背景，你得把你的故事从乱子说起。 乱子是什么？紧张、刺激、惊险、惊悚、出人意料、不走常规……一切可以引人噱头的都可以统统拿上来。

这有点像你给读者做一桌盛宴，第一道菜不是开胃菜，得是主菜、招牌菜，勾住读者的胃口，后面再把主菜、开胃菜、休闲菜、压轴菜给按照一定的节奏端上来。

所有这些套路都是有规律可循的，而所有这些套路都是可学习的，当然，在学习这些套路之后，必须有自己的创新，否则，读者容易消化不良。

3.有输入才有输出。

输入是什么？我们要输入什么？

虽然人人都可以成为作家，但人人都未必热爱，写作是要付出时间、经历、毅力的一件事情，除了热爱，我想，做任何事情都没有比热爱更让人能够成功的了。

输入就是要学习，记笔记，写日记，读书，与小说家们混在一起，偷偷学习他们的经验。 但无论我们怎么学习，都免不了动笔。

怎样保持每天都可以有写的呢？

无意识写作。

写作就是说话，把心里想的写出来，把做梦的梦境写出来，把听见的、看到的，你认为有意思的都记录下来。然后，建立你的素材库，不要管是否可以用得上，总有一天，记忆会带领你把那些素材变成你小说的内容。

一个写小说的作者，读和写永远是他生命中的主题。而且，这个读和写还不能挑三拣四，各种题材都要有所涉猎。

你知道我是怎么写的吗？ 只要一有时间，我不是读就是写，曾经尝试过坐地铁10多分钟的时间可以写五百字。 当然，我们得养成写作习惯，像我就是每天早上五点起床，什么也不做，立马开写，差不多写一个半小时，两三千字就成了，然后洗漱，上班。

我发现，我每天做这些事情的时候，也不是特别难，尤其是冬天，很多人都是起床困难户，但真的只要坚持下来了，习惯以后，你会发觉，这真的没什么大不了的。

其实，不管是读书还是写作，我们总归都是在学习的路上，写小说不过是我们表达对生活热爱的方式之一。

4.写作环境及写作工具书。

我们首先要取得家人的理解和支持，弗里吉亚.伍尔芙说过，写作者至少得有一个写作的房间。

只有在安静的不受打扰的环境下才能写出那些惊心动魄的触动灵魂的文字。

当然，写作环境这个事也是因人而异的，有的人就喜欢去咖啡馆写，我呢？无论什么环境我都可以写，前提条件是认识我的不认识我的朋友们，你们得当我是透明人，是空气，说白了还是不要打扰我嘛！

关于写作环境，大家可以看人大出版社创意写作书系列的《成为作家》这本书。

这么多书我们怎么甄别呢？

说实话，我的经验不够多，那些书和教写作的人，你不能认为他们说的没有道理，有一个原则，那就是看写书或是讲书的人到底写过哪些煌煌巨作？否则，都是纸上谈兵。

作家余华早就说过，写作就是读和写的事。

如果，你立志成为一个小说家，那么，在看了我废话这么久之后，现在，你还不动笔开始写起来，你还在等什么呢？毕竟，你的小说写作只能是由你开始写的动作啊！

最后，给大家一句忠告：小说家们，写小说的你不但要有一个灵活的头脑，你还得有一副好身板，写小说的同时，记得锻炼身体啊！